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兰州冯国伟的博客

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三座城市背后的徐唯辛  

2012-11-23 10:03:00|  分类: 徐唯辛,乌鲁木齐, |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                           三座城市背后的徐唯辛

                                                   文/冯国伟

 

一个画家的创作与他的生活之地有多大联系?因每个人的生活足迹和生命刻痕不同,留在画面上的情感或轻或重。但我相信,谁也不能脱离脚下的土地而去自由飞翔。

作为一名油画家,徐唯辛先后在乌鲁木齐、西安、杭州、广州、北京五座城市生活、学习和工作过。这五座城市涵盖中国东西南北四方,无论从地理地貌、气候环境,还是民族构成、历史文化都各具特色,体现了西北、东部、南部、北方地区的不同精神和文化特质。这种独特的生活经历对一个艺术家的个性铸造和艺术成长是十分有价值的。从徐唯辛的作品演变看,其中的三座城市对徐唯辛的影响更为深远;

其一是乌鲁木齐。新疆乌鲁木齐,是徐唯辛的出生成长之地。徐唯辛在这座城市生活了20年(不包括其西安美院毕后后在新疆和田呆过的3年)。20年对人的一生足够重要,尤其是从一个懵懂孩子到一个具有独立思考的青年这样人生最重要的塑形时期。乌鲁木齐是典型的西北高原之城。以我个人看法,是占尽壮美、绚丽、辽阔、雄浑、苍凉之美的。这种大高原大格局大气象为徐唯辛艺术打下了不可磨灭的艺术底色。他第一批比较重要的作品,比如《馕房》《欢乐库尔邦》《酥油茶馆》《圣地拉萨》,其实就是向高原情怀的吟唱和流连,是对多民族风格和童年记忆的回溯,是向那种与土地密切相关的纯净、纯粹、纯美的致敬。

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其二是广州。徐唯辛自1988年在广州美院任教,到2001年调中国人大艺术学院,在广州生活了13年。其时的广州引领改革开放之先,市场经济发展迅猛,商业气息弥漫。每天推开窗户看着附近工厂冒着浓烟的烟囱和空气中难闻的气味,徐唯辛很难再静下心来去画那些唯美而远离尘世的民族风格作品了。尽管在此之前,他创作的《馕房》及民族风格的作品为他赢来了全国美展大奖和各种荣誉,从商业的角度考虑也是很有市场卖相的。但现实生活与内心追求的碰撞不断地拷问着徐唯辛的内心:我选择画画是为了什么?正是在这种对自我价值观的质疑和追问中,徐唯辛毅然选择了放弃民族题材而将焦点放在了对现实生活的关注和反思上。这一时期,他创作了反映城市题材的《酸雨》《过道》系列等作品。以往画面中的唯美情调和安静恬淡的意境一扫而光,而占据画面的人物和建筑都呈现出一种焦虑、无奈、矛盾和挣扎,这种转化其实是徐唯辛那一阶段艺术思考的外在呈现。

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其三是北京。2001年徐唯辛调入中国人大艺术学院,开始了其在北京的艺术行旅。在北京这个政治和文化中心,徐唯辛关注现实的作品得到了社会的广泛认可和高度赞誉。2004年他创作的《工棚》获得全国美展银奖。但徐唯辛再次感到了内心的焦虑和不安,他坦率地说:“这种焦虑与财富和声名关系不大。关键在于,以自己的全部经验和体悟,是否做了对得起良知、称得上不妄活一生、能传世的作品。”正因为如此,他的《众生相》系列应运而生。也正因为《众生相》的诞生,徐唯辛才发出了“死而无憾”的感叹。

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三座城市,三种气质,推动了徐唯辛三个阶段的艺术行程。生活不可以复制,但可以想象的是,如果徐唯辛的艺术缺少了这三座城市的浸淫,便不会呈现出如此鲜明而不同的面貌。徐唯辛是应该感谢这三座城市的,而作为读者,我们在欣赏徐唯辛的作品时又怎么能忽略呢?

 

刊载于法制日报法治周末11月13日《艺坛江湖》专栏

 

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